Estou sentado no Lincoln Center, esperando as cortinas de McNeill em Ayad Aftertar. Isso era algo que eu esperava uma produção teatral estrelada por Robert Downey Jr. O Chatgup desempenha uma função de suporte. Em 1920, Alan Turing escreveu seu famoso teste e o Rossum Universal Robot décadas antes da conferência de Dartmouth no verão de 1956, décadas antes do nome da inteligência artificial. Não foi apenas a primeira vez que o termo “robô” foi adotado, mas Chapek poderia se qualificar como o primeiro Doomer da IA.
Além disso, o conselho da cidade de Nova York teve uma pequena produção de caixas pretas neste inverno chamado Doomers. Esta é uma dramatização pouco velada do fim de semana, quando o comitê sem fins lucrativos da Openai deu a Sam Altman as botas, e ele voltou após uma rebelião de funcionários.
Nenhuma dessas produções possui pizzas de luxo da Broadway. Mais tarde, eles compram ingressos para o musical onde Altman e Elon Musk dançam, mas enfrentam as questões que ecoam nas salas de reuniões do Vale do Silício e audiências do Congresso. Sessão de bebida noturna na Conferência Anual da Newlips. Os artistas por trás dessas peças revelam obsessões legítimas sobre como influenciar ou assumir processos criativos humanos.
Doomers é o trabalho do dramaturgo e roteirista Matthew Gasda. Suas peças anteriores incluem Dimes Square, Downtown Hipster e Zoomer. Quando Gasda leu sobre o LIVELIP OPEN, ele me diz que viu isso como uma oportunidade de enfrentar tarifas mais importantes do que os nova -iorquinos mais jovens. A descarga e a restauração final de Altman tinham uma vibração clara de Shakespeare. O jogo de dois atos de Gasda no tópico apresenta dois elencos independentes. Um descreve uma equipe e um conselho de personagens Altman no exílio. O golpe deles está saindo pela culatra. Ambos os grupos fazem muito sobre os perigos, promessas e moral da IA, e eles atiram sua situação.
Naturalmente, eles não apresentam nada como uma solução. O primeiro ato termina com a personalidade dramatis tirando uma foto do bem. O Ato 2 mostra o personagem Goble Cogumroom. Quando ele diz a Gosda que parece que seu personagem está se esquivando das consequências de construir a IA, ele diz que foi intencional. “Se a peça tem uma mensagem, é isso que é”, diz ele. Ele acrescentou que há um ângulo ainda mais escuro. “Há muitas sugestões de que os LLMs fictícios estão comprando esse tempo e manipulando os personagens. Cabe ao público decidir se é um hokum completo ou potencialmente real”.
McNeal, uma produção da Broadway com uma estrela de cinema que interpretou os personagens baseados em Elon Musk, é um trabalho mais ambicioso, com a tela que gera o projeto como um projeto como se a própria IA fosse um personagem. Jacob McNeil, de Downey, um romancista narcisista e abusador de substâncias que adquire o Nobel e perde sua alma, fica absorvido talvez na substância mais perigosa.
Ambos os dramaturgos estão preocupados com a profundidade da IA com o processo de escrita. Em uma entrevista no Atlântico, o vencedor do Pulitzer, Akhtar, diz que horas de experimentos no LLMS o ajudaram a escrever melhores peças. Ele até dá chatgpt a palavra final literalmente. “É uma peça sobre AI”, explica ele. “Faz sentido por meses que finalmente faça com que a IA dê algo para usar na peça”, enquanto Gasda deu créditos de Chatgpt e Claude Dramaturgy no programa Droomers. Ele também acabou de terminar um romance em 2040, “vendendo todos os seus trabalhos para a IA e sobre escritores que não têm nada a ver com isso”.
