Quando um ator se despede longa e emocionada de um personagem, geralmente é uma mistura de nostalgia e marketing. Mas a nota de Sanam Saeed para Zeba (que desempenhou seu papel no drama de ARY ‘Kafeel’, cujo primeiro capítulo foi concluído recentemente), dá um feedback honesto.
Compartilhando uma foto sua como Zeba, Saeed descreveu o personagem como “gentil, obediente e… ingênuo”, desmantelando suavemente a ideia de que ser Farmavardar Betty significa desistir do futuro, da paz e do senso de identidade. Este é o tipo de linguagem que as mulheres paquistanesas reconhecem instantaneamente, o tipo que justifica décadas de tolerância emocional disfarçada de virtude.
Disse francamente e acrescentou: “Ninguém o ajudará se você se sacrificar e viver uma vida miserável. Você só vive uma vez. Autopreservação não é egoísmo.” Ela incentiva as mulheres a confiarem na sua intuição, não apenas nos seus corações e mentes, que podem ser “confundidos pela lealdade familiar, vergonha, tradições profundamente enraizadas, culpa, medo, etc.”
O que chama a atenção é que, embora este memorando fale sobre o casamento, ele não o glorifica nem o demoniza. Saeed salienta que o mais importante não é Shadi, mas sim segurança, educação, independência económica e paz. O casamento é óptimo, mas apenas se ambos os parceiros valorizarem a parceria, respeitarem as ambições um do outro e compreenderem como as suas acções moldarão os seus filhos. Este não é tanto um conto de fadas, mas uma lista de verificação de princípios emocionais que muitos dramas ignoram convenientemente.
Não é por acaso que esta mensagem está anexada ao Kafeel. O drama, escrito por Umera Ahmed e dirigido por Meesam Naqvi, centra-se em Zeba, a mulher outrora querida e intelectualmente curiosa que agora faz malabarismos com quatro filhos, um trabalho de professora, contas e um casamento que consome mais do que proporciona.
Seu marido Jamshed, interpretado por Emad Irfani, é financeiramente instável, altamente inseguro e sujeito a explosões, tentando constantemente corresponder às expectativas do pai enquanto desconta suas frustrações na mulher que governa a casa. Este não é um cenário novo para a televisão paquistanesa, mas parece diferente quando o trabalho emocional é apresentado como implacável em vez de sublime.
A nota de Syed também reconheceu a resposta do público, dizendo que ela e sua equipe ficaram maravilhadas com mensagens de mulheres que viram suas próprias vidas ou a de seus entes queridos refletidas na história de Zeba. Isto é um lembrete de que, embora os telespectadores sejam frequentemente acusados de favorecer narrativas regressivas, muitos estão na verdade assistindo. Porque estas histórias reflectem realidades desconfortáveis que raramente são discutidas publicamente, e muito menos contestadas.
E talvez seja por isso que a dupla Saeed-Ahmed continua tão importante. As suas colaborações centram-se frequentemente em mulheres introspectivas, moralmente em conflito e silenciosamente resistentes, embora presas pelas suas circunstâncias. Zeba se encaixa perfeitamente nessa linhagem. Não alguém que se rebela ruidosamente, mas uma mulher que aos poucos percebe que paciência e dignidade não são a mesma coisa.
Em sua declaração final, Said espera que o primeiro capítulo de Kafeel sirva como “uma revelação, um raio de esperança e um aviso para as jovens e seus pais”. É revelador que o apelo também inclua os pais, uma vez que os mecanismos que mantêm mulheres como Zeba isoladas raramente são conduzidos apenas pelos maridos.
No mínimo, esta nota reformula o sofrimento de Zeba não como algo admirável e sublime, mas como algo que nunca foi necessário em primeiro lugar.
