Os sussurros enchem o corredor, a superfície das camas, os cupins na cama, a água pinga da torneira na banheira. Esses não são apenas os truques da mente de Deemak, um novo filme de terror psicológico baseado em eventos verdadeiros no Baluchistão. O filme se inspira em seu livro Jinnistan e escritora de terror Ayesha Muzaffar, conhecida por sua página do Instagram, abusjinns, onde publica histórias de horror ficcionais enraizadas no folclore do sul da Ásia. Enquanto eu trabalhava como editor de seu livro, eu queria saber se sua imaginação assustadora poderia se transferir com sucesso para a tela.
Dirigido por Rafay Rashdi, Deemak é um thriller de queimaduras lentas construído sobre tensão, silêncio e horror cultural. O filme começa com uma grande casa envelhecida, grades de madeira, cortinas pesadas e cantos de sombra que sugerem o que está acontecendo. A história se concentra na família de tensões pessoais, mas os fenômenos de causa desconhecida começam a desvendar a vida diária.
Jod Sheikh interpreta Mehmoud, o chefe do falecido, enquanto Faisal Kraisi assume o papel de Faraz, que é pego entre sua esposa Hiba (Sonya Fussin) e sua mãe paralisada (Samina Perzada). Bushra Ansari aparece no final da cauda do filme quando a situação fica fora de controle, com comentários e presença adicionando peso. Cada membro deste conjunto traz anos de experiência ao seu papel. Isso é essencial para os gêneros que podem ser facilmente exagerados se não tratados por controles.
O conflito central do filme está no relacionamento tenso entre sua enteada e madrasta. Hiba é uma nova mãe tentando se estabelecer em seu papel, e o idoso dado superou décadas de trauma e negligência emocional. Quando ele caiu na escada, Dado estava acamado e cuidado pela enfermeira da casa Salmon Kra.
É uma comunidade, as enfermeiras são um número pequeno e, entre elas, está longe, então Hiba também tende a casas, crianças e agora Dado. Logo, fica claro que a casa não estava mais em casa e que algo muito mais ameaçador começou a se apossar.
As crianças notaram isso pela primeira vez. O jovem filho Rafei sente que algo está fora primeiro, seguido por sua irmã Lumasa. Como costuma acontecer nesses filmes, suas observações são demitidas, mas sua ansiedade dá ao público uma pista.
Deemak usa o medo não apenas como uma tática de medo, mas também como uma lente para examinar os colapsos emocionais. O ratiophor de cupim – destruição de dentro – é realizado tanto pela casa quanto pelo relacionamento dentro dela. Abuso, culpa, res, negação são os fantasmas reais aqui, e eles deixam uma impressão mais forte do que o medo de pular.
Os efeitos visuais são bem tratados, especialmente considerando a história limitada de visuais de terror de alta qualidade nos cinemas paquistaneses. O CGI do filme, realizado em colaboração com uma equipe canadense, permite elementos sobrenaturais incríveis, mas modestos, móveis flutuantes, mudanças de sombra e luz tremeluzente. Mais do que isso, o design de som desempenha um papel importante. Os soldados solteiros, o riso na sala vazia e os gritos distantes evitaram o espectador sem sobrecarregá -los.
Peerzada oferece uma performance poderosa, apesar de passar a maior parte do filme em movimento. Sua expressão levanta coisas pesadas, e ela observa os olhos mudarem, e as cólicas na boca são mais inquietas do que maquiagem e efeitos especiais. Quaraishi mantém bem o meio termo, tentando equilibrar a lealdade e a lógica. O retrato de Fussin, uma mulher modesta, silenciosamente e horrível, sente -se fundamentada e aumenta a tensão do filme.
Deemak chega a um momento em que os medos do Paquistão estão gradualmente evoluindo. Filmes como Zibahkhana (2007) e Aksbandh (2016) exploraram os reinos de Slasher e Found-Fonte, enquanto Flames (2023) trouxe horror psicológico ao reino de Arthouse. Deemak continua essa mudança, oferecendo filmes de gênero que se concentram mais no realismo emocional e psicológico do que nos óculos.
O filme termina com uma nota silenciosa e severa, e o trauma não apenas nos incomoda, mas também sugere que ele se acalma. Como cupins, ele vive nas paredes e no corpo, alimentando algo que já está quebrado. Se houver uma mensagem aqui, é isso. As casas podem desmoronar por causa das coisas que são ignoradas por dentro, não por causa de coisas que estão fora, como a família.
Deemak não pode reinventar o gênero de terror, mas está abordando a história. É restrito, atmosférico, pessoal e instável. E às vezes, isso é suficiente.
